Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене

В 1990-х годах было бы ошибочно именовать его травести, так как он не был новичком в театральном мире и не в первый раз экспериментировал с тендерными трансформациями на сцене. Его ранешние выступления состоялись в сейчас почившем клубе «Пирамида», некогда расположенном в Ист-Виллидже. Мейкап и шелковые композиции, в каких Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене он возникал на сцене, никогда не производили воспоминание имитации женственности, а были быстрее актом изгнания некоторой застывшей идеи красы, о которой он сам не составил для себя полного представления. Он мог с таким же фуррором показаться перед зрителями в стильном костюмчике, а в один прекрасный момент вышел на сцену Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене с мешком на голове (Hodgman, 2005: 26).

В этом описании Энтони из «Энтони и Джонсоны» (Antony and the Johnsons) заключена концепция тендера как перформанса. Джудит Батлер считала, что главную роль в тендерном перформансе играет серия циклических действий, которые кидают вызов принятой закоренелой бинарной системе тендера мужчины и дамы в западной культуре. Батлер ставила Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене под колебание (Butler, 2004b; 1999) основополагающую концепцию о том, что фемининизм и маскулинность являются «априори естественными категориями», и утверждала, что тендер состоит из «серии действий», как она их называла, «посредством которых он корректируется, обновляется и группируется с течением времени» (Butler, 2004a: 157). Обращая внимание на стилизацию тела через жесты Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене, пластику и внешний облик, Батлер утверждала, что тело «обретает собственный тендер» через серию перформансов (Butler, 2004a: 157). Трансформация тендера происходит (а мы как создатели можем добавить, что изменение стиля происходит) в этом случае, если отдельные личности изменяют правила перформанса, разрушая норму, игнорируя либо преднамеренно нарушая неписаные правила тендерной идентичности.

Используя Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене идеи Батлер, можно сказать, что серия поставленных Энтони перформансов, во время которых он менял одежку и прически, принуждает аудиторию переступить через нормативные категории тендера, предлагая зрителям неординарную интерпретацию тендерной идентичности и стиля. Так, к примеру, в 1995 году Энтони поставил в Нью-Йорке пьесу о предпринимателе, который забеременел и отдал жизнь Анне Франк Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене. Манипуляции с тендерными ожиданиями оказывали сильное воздействие на аудиторию не только лишь из-за его внешнего облика либо метода, с помощью которого он возникал на сцене, да и из-за темы обсуждения, представленной в тексте, либо актерской игры. Таковой тип тревожащих фантазий может выступать в качестве катализатора Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене, давая начало новым формулировкам концепции мужской, женской либо трансгендерной идентичности.

Пока Энтони манипулировал с тендером в театре и в музыке, Готье предложил публике серию революционных шоу, в каких затрагивал тему тендерных стереотипов, во время демонстрации мужских коллекций в Париже. Отказавшись от нормативного определения мужского тендера, полагающегося на неброскую сексуальность и Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене усредненный ум, писала Барбара Винкен, в этот период Готье представил на подие фетишированную сексуальность:

Коллекции Готье ясно свидетельствовали о том, что эра самоотречения осталась в прошедшем. Мужская мода больше не развивается под именованием невыразительной сексапильности, но напротив, нецеремонно показывает все цвета сексапильного фетиша, доступные нынешнему покупателю. Так Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене же как дамы, мужчины носят мех, калоритные цвета, вызывающие стрижки, узенькие кожаные леггинсы и даже униформу, удовлетворяя все формы фетишизма. В его дефиле зимней коллекции 1997 года можно было даже увидеть кожаные стринги (Vinken, 2005: 32).

В собственных поисках Готье не ограничивался тендерными тестами с мужской модой. В тот же период он представил на Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене подие другую концепцию женственности, при помощи которой оспаривал «природную» женскую сексуальность, вынося турнюры, бра и корсеты поверх одежки, заместо того чтоб прятать их под дизайнерскими костюмчиками (Vinken, 2005: 32).

Высвобождение пола из его природных рамок и представление о том, что тендер становится реальностью только после того, как он представлен публично, было Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене более много изложено Джудит Батлер и отыскало зрительное воплощение в престижных тенденциях 1990-х годов и сначала нового тысячелетия. Тренды упрямо разрушали бинарную систему тендера. Пользующиеся популярностью престижные тенденции, такие как бельевой стиль, когда предметы нижнего белья надеваются в качестве верхней одежки, и мужские трусы с вшитыми накладками, пришли Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене в массовую моду в итоге долгих тестов по пересмотру концепции тендера, проводившихся на подиумах дизайнерами-новаторами. Выставленные Готье на подие гротескные мужские стринги-мешочки так и не получили широкого распространения. Но реклама нижнего белья, показавшаяся девять лет спустя в респектабельном New York Times, представлявшая модели с заниженной талией Джудит Батлер: деконструкция тендера на сцене, с вшитыми накладками, также стринги-мешочки, может служить неплохой иллюстрацией того, что усилия Готье не были потрачены напрасно, также показывает, какими революционными становятся тренды XXI века.


e-l-pudova-24-oktyabrya-2012-goda.html
e-lt-77-uchebnoe-posobie-omsk-2008-federalnoe-agentstvo-po-obrazovaniyu-gosudarstvennoe-obrazovatelnoe.html
e-m-haritonov-molodezh-v-sovremennom-rossijskom-obshestve.html