Е годы: на телевидение пришли журналисты

1-ые послевоенные годы (1945–1948) не принесли в телевизионное вещание ничего принципно нового по сопоставлению с предвоенными. Программки Столичного телецентра, возобновленные 15 декабря 1945 г., велись в том же духе, что и до перерыва, вызванного войной. Ленинградский телецентр сумел возобновить вещание 18 августа 1948 г. Передачи велись поначалу дважды в неделю по два часа, с 1949 г Е годы: на телевидение пришли журналисты. – трижды в неделю, а с 1950 – через один день. И только с октября 1956 г. телевизионное вещание в Ленинграде стало каждодневным; столичное телевидение перебежало на вещание без выходных дней в январе 1955 г.

Столичный телецентр с октября 1948 г. и до июня 1949 г. не работал: он был остановлен для реконструкции и переоборудования Е годы: на телевидение пришли журналисты новейшей, российскей аппаратурой. В Ленинграде с мая 1948 г. начала действовать в экспериментальном порядке передвижная телевизионная станция (ПТС); ее обслуживали инженеры завода-изготовителя. Они и провели 1-ый в нашей стране внестудийный телерепортаж – показ первомайского парада и демонстрации на Дворцовой площади. Это были, в сути, заводские тесты, показ без текстового комментария Е годы: на телевидение пришли журналисты. Только в 1950 г. ПТС была передана в эксплуатацию Ленинградскому телецентру.

Столичный телецентр получил передвижную станцию в июне 1949 г. Возникновение ПТС в русском телевидении означало нечто еще большее, чем еще одно техническое усовершенствование – появилась возможность принципного видоизменения телевизионных программ.

С первых же дней существования телевидения было понятно, что способность передавать Е годы: на телевидение пришли журналисты на расстояние звукозрительный образ действия есть его специфичное качество. Но заложенная в физической природе телевидения одномоментность деяния и просмотра использовалась до 1949 г. практически только для показа театральных спектаклей и концертов из студии и кинофильмов. Эти последние, как понятно, представляют собой зафиксированное на пленке изображение действий, происходивших перед кинокамерой в прошедшем Е годы: на телевидение пришли журналисты; с просмотром одномоментен только самый процесс демонстрации кинофильма, но не зафиксированное событие. Хоть какой объект передачи обязательно был должен находиться в пространстве, ограниченном стенками студии. (Так, в декабре 1940 г. пришлось привозить на студию драгоценнейшие картины из Музея изобразительных искусств им. Пушкина.)

1-ая (не считая технических тестов) внестудийная телевизионная Е годы: на телевидение пришли журналисты передача в Москве – репортаж о футбольном матче на стадионе «Динамо» – свершилась только в 1949 г. Возможность ведения передач при помощи ПТС очень значительно повлияла на содержание телевизионных программ в целом, сделав телезрителя свидетелем событий, происходивших на стадионах, в концертных и театральных залах.

Появляется легитимный вопрос: кто же был первым телевизионным репортером Е годы: на телевидение пришли журналисты? Репортером была камера.

Дело в том, что в рассматриваемый период существовали только два вида репортажа: не комментированная трансляция (митинга, праздничного собрания, концерта, спектакля) и спортивный репортаж, комментируемый из-за кадра. Но и в последнем случае телевидение не имело собственного репортера – комментарий был этим же, который передавался для радиослушателей.

ПТС включила в Е годы: на телевидение пришли журналисты сферу деятельности Столичного телевидения театральные и концертные залы. Внестудийные передачи очень стремительно, за несколько месяцев, заняли в программках видное место. Осязаемо обогатив вещание, они сыграли важную роль в развитии публицистического телевизионного репортажа. Режиссеры и операторы, используя ПТС, оказывались в непривычных критериях, когда творческий процесс протекал почти во Е годы: на телевидение пришли журналисты всем импровизационно. За ранее отрепетированный показ из студии приспособленных для телевидения театральных спектаклей такового опыта, очевидно, не давал. Для зарождающегося жанра телерепортажа новый опыт имел значение чрезвычайное.

1-ые пробы ведения публицистического телерепортажа были предприняты в 1952–1953 гг. Передачи из Центрального Дома работников искусств и с промышленных выставок, развернутых тогда в Е годы: на телевидение пришли журналисты Центральном парке культуры и отдыха, можно считать началом освоения телевидением достижений репортажного радиовещания и синематографа. Репортаж на киноэкране был уже жанром полностью определившимся; а именно, было ясно, что дикторский текст-комментарий должен составлять единое целое с изображением – не дублировать его, но дополнять, обогащать. Исходя из этого, литературные работники телевидения стали готовить Е годы: на телевидение пришли журналисты текст комментария, который во время передачи читал за кадром диктор. Естественно, тот факт, что читался текст, написанный заблаговременно, не мог не отразиться на телерепортаже. Если для киноэкрана с его кропотливо отобранным, отмонтированным изображением отход от разговорности, «устности» в комменты – совсем не порок, то для телеэкрана, показывающего событие в момент Е годы: на телевидение пришли журналисты его свершения, нужна жива речь, нужно слово, творимое импровизационно.

Жизнь безотступно добивалась новых форм и жанров вещания: аудитория телевидения быстро росла, становясь, все более массовой.

22 марта 1951 г. Постановлением Совета Министров СССР была сотворена (в составе Всесоюзного комитета по радиоинформации) Центральная студия телевидения, потом превратившаяся в Центральное телевидение Е годы: на телевидение пришли журналисты СССР. Упомянутое постановление предусматривало: все киноленты, поступавшие в кинопрокатную сеть, должны были быть показаны по телевидению не позже, чем через 10 дней после премьеры; все театральные спектакли – не позже, чем через месяц после премьеры, а показ концертов вообщем не ограничивался. Кинопрокат не получал за предоставление кинофильмов для демонстрации по телевидению Е годы: на телевидение пришли журналисты никакого вещественного возмещения; точно так же театр и филармония не получали никакой оплаты за трансляцию спектакля либо концерта по телевидению из собственного помещения, если трансляция велась во время представления, при заполненном зрителями зале. Показ театрального спектакля либо концерта из павильона телевидения оплачивался актерским гонораром.

Структура ЦСТ предугадывала последующие подразделения: редакция литературно Е годы: на телевидение пришли журналисты-драматического вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания и, в конце концов, общественно-политическая редакция. Потом (в 1954 г.) были сделаны киноредакция, редакции научно-популярных, промышленных, сельскохозяйственных и спортивных передач.

В новые редакции в 1954 г. пришли работать – в первый раз в практике телевидения – журналисты. Они принесли в телевидение опыт Е годы: на телевидение пришли журналисты прессы и радиовещания. Решить задачку перевоплощения телевидения в средство массовой инфы можно было, только делая упор на принципы и традиции журналистики.

Процесс становления тележурналистики выразился в попытках сделать специфичными телевизионными средствами информационно-публицистические и художественно-публицистические произведения в жанрах прессы и радиовещания (сначала репортажа и интервью, а потом и комментария Е годы: на телевидение пришли журналисты, корреспонденции, очерка) в апробированных прессой и радиовещанием формах (журнальчика, обозрения, выпуска новостей и т. п.). Телевизионным журналистам предстояло завладеть всем арсеналом выразительных средств телевидения, в то время еще не познанным; необходимо было научиться отражать реальность не при помощи 1-го только слова, но – в звукозрительных видах.

До 1954 г. не было Е годы: на телевидение пришли журналисты обмысленного плана публицистических передач, они врубались в программки от варианта к случаю: открытие монумента Горькому; выступление учащихся школы фехтования; рассказ о Центральном Доме работников искусств и т. п. Не предпринималось даже попыток поделить публицистические программки по жанровым признакам: неважно какая из их называлась бесформенно, неопределенно: «тематическая Е годы: на телевидение пришли журналисты передача».

В 1954 г. объем общественно-политического вещания составлял наименее 10 процентов всех программ. (Заметим, что в 1960 г. объем общественно-политического вещания, включая документальные киноленты, достигнул 35 процентов, а в 1984 г. – 53 процентов общего объема программ.)

Ленинградская студия телевидения была образована 26 января 1952 г. (Ранее передачи вел телецентр – организация чисто техно.). Но общественно-политические передачи начались Е годы: на телевидение пришли журналисты только в 1953 г.: как и в Москве, это были по преимуществу репортажи (с выставок, праздничных собраний и митингов, из Высшего мореходного училища, из Общественной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина и т. п.).

Общие с радиовещанием организационные рамки позволили распространить на телевидение, хотя сначала и ограниченно, информационные задачки, уже издавна Е годы: на телевидение пришли журналисты решаемые радиожурналистикой. Время приступить к решению этих задач настало: телевидение становилось массовым. 225 тыщ телевизоров в 1954 г. собирали более миллиона зрителей. Создание телевизоров и строительство телецентров были включены в муниципальный народнохозяйственный план.

В ноябре 1954 г. по столичному телевидению был передан очерк известного журналиста Е. Рябчикова. Он говорил о только-только Е годы: на телевидение пришли журналисты начавшемся строительстве каскада электрических станций на Ангаре. Передача представляла собой установка кинокадров, макетов, схем, показ которых был объединен выступлением ведущего перед камерой и его же закадровым комментарием. Так в первый раз в телевизионный кадр вошел создатель; журналист стал видимым человеком, обрел качество, принципно отличающее тележурналиста от его коллег в Е годы: на телевидение пришли журналисты прессе и на радио.

Потом, в январе 1955 г. последовал репортаж из Дворца тяжеленной атлетики на Цветном бульваре; содержанием репортажа был рассказ о работе секций дворца, о тренерах и спортсменах, об их учебе и спортивных успехах. Необходимо подчеркнуть умеренный с нынешней точки зрения, но тогда очень значимый факт: репортер вел передачу Е годы: на телевидение пришли журналисты по короткому сценарному плану, не имея за ранее написанного текста. Это позволило ему по форме приблизить собственный комментарий к устной речи.

В феврале 1955 г. состоялся репортаж с промышленного предприятия, 1-ый в истории нашего телевидения (его вел Ю. Фокин с кондитерской фабрики «Красный Октябрь»). Техников пришлось практически шоколадкой Е годы: на телевидение пришли журналисты завлекать на объекты. Предполагалось, что шумы, вспышки света и тому подобные помехи, неминуемые в цехе хоть какого завода, приведут к браку в передаче. Этого, но, не вышло, и препоны технического нрава, стоявшие на пути развития жанра репортажа в телевидении, были не то чтоб устранены, но оказались просто надуманными. Так перед Е годы: на телевидение пришли журналисты тележурналистами открылась возможность просочиться в цеха заводов, в лаборатории и конструкторские бюро. Очевидно, потребовалось время для освоения телевизионной публицистикой новейшей для нее темы.

В июле 1955 г. состоялся очередной телерепортаж, о котором нельзя не упомянуть. Продолжался он всего полчаса, шел посреди денька, не был заблаговременно объявлен в программке, почему и Е годы: на телевидение пришли журналисты не собрал большой аудитории. Но значение его в истории нашей тележурналистики очень значительно. Идет речь о репортаже с Центрального аэродрома Москвы о встрече президента Демократической Республики Вьетнам Хо Ши Мина. Тогда в первый раз была продемонстрирована возможность показа по телевидению действия, развитие которого (во времени и в пространстве) заблаговременно Е годы: на телевидение пришли журналисты не предопределено. Ни репортеру, ни режиссеру, ни операторам не был известен порядок церемонии. Репортаж этот на практике, показал, что настолько нужные тележурналистике импровизированные оперативные передачи, в каких ход событий не предусмотрен заблаговременно, могут и должны войти в ежедневную практику вещания.

1 мая 1956 г. был в первый раз проведен телевизионный репортаж о Е годы: на телевидение пришли журналисты параде и демонстрации на Красноватой площади. Но совсем и окончательно оперативный событийный репортаж захватил права гражданства в русском телевидении в деньки VI Глобального фестиваля молодежи и студентов, проходившего в Москве с 28 июля по 11 августа 1957 г.

Необходимо подчеркнуть, что сначала 1957 г. конкретно в предвидении фестиваля (но не только лишь Е годы: на телевидение пришли журналисты по этой причине) правительство приняло решение о выведении радио и телевидения из системы Министерства культуры. Был сотворен Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР (в первый раз слово «телевидение» оказалось в заглавии правительственного ведомства).

Показ по телевидению VI Глобального фестиваля молодежи стал первоочередной задачей, которую предстояло решить новенькому Комитету Е годы: на телевидение пришли журналисты. Для того были сделаны новые редакции (а именно, фестивальная редакция позже ставшая Главной редакцией программ для молодежи ЦТ и редакция «Последних известий», потом – Основная редакция инфы ЦТ, сейчас – Информационное телевизионное агентство – ИТА); также кинопроизводство со штатом кинооператоров и режиссеров, монтажные, транспортная база.

В деньки фестиваля вещание велось по Е годы: на телевидение пришли журналисты двум каналам, по 20–25 часов в день, из 10-ов точек. За две недели в эфир прошло несколько сотен передач. Наилучшие из их запомнились зрителям как вдохновенная импровизация, как волнующее зрелище. Телерепортеры стали полноправными участниками фестивальных событий. Телевидение обосновало свою способность участвовать в решении суровых творческих задач. В первый раз Е годы: на телевидение пришли журналисты в нашей стране оно проявило себя как средство более оперативного и полного сообщения о большом, продолжительном событии большой значимости.

Увидено, что история журналистики – это в большой мере история становления и совершенствования жанра репортажа (в определенном смысле репортаж служит ее стержнем), по отношению к телевизионной журналистике это справедливо вдвойне. В конце 50-х Е годы: на телевидение пришли журналисты годов телевидение стало все обширнее воспользоваться репортажем не только лишь как жанром, да и как способом отражения реальности, позволяющим более много использовать специальные свойства языка телеэкрана, языка передвигающихся изображений, сочетаемых со звуком.

Сообщение о событии, приобретенное, распространенное и воспринятое по каналу телевидения, значительно отличается от сообщения о том Е годы: на телевидение пришли журналисты же событии, приобретенном при помощи другого средства инфы. Телевидение способно передать «факт в форме самого факта», в этом одна из обстоятельств силы воздействия и популярности экранных средств выражения.

Рост аудитории телевидения вызвал с середины 50-х годов потребность дифференциации программ по интересам разных социально-демографических групп зрителей. Появились программки Е годы: на телевидение пришли журналисты для деток, для молодежи; с расширением зоны приема ЦСТ – программки для работников сельского хозяйства. Повышение объема вещания позволило начать ведение учебных программ (первой из их был учебный кинокурс «Автомобиль» в январе – мае 1955 г.), программки для воинов, для дам, для родителей и т. д.

Рвение удовлетворить запросы разных слоев населения и Е годы: на телевидение пришли журналисты вкупе с тем стабилизировать аудиторию привело к развитию форм вещания, новых для телевидения, но обычных для прессы и радио: появилась и стремительно окрепла телевизионная периодика. Так, в 1954–1958 гг. в программках ЦСТ крепко заняли место телевизионные журнальчики «Юный пионер», «Искусство», «Знание» и др.

Все студии телевидения, открывавшиеся во 2-й пол Е годы: на телевидение пришли журналисты. 50-х годов1, включали в свои программки более 2-3 каждомесячных журналов. Это были общественно-политические, научно-популярные, детские и молодежные передачи, построенные на местном материале.

Наименования их или совпадали с наименованиями журналов ЦСТ («Искусство», «Юный пионер», «Для вас, женщины»), или некординально варьировались.

Очерк истории русского телевидения 50-х годов был Е годы: на телевидение пришли журналисты бы неполон, если б мы не задели подробнее 2-ух важных видов вещания: телевизионного синематографа, появившегося конкретно в это время, и службы инфы. Образованная в ноябре 1956 г. редакция «Последних известий» ЦСТ (в составе всего 3-х человек) сначало занималась только обычным повторением в дикторском чтении выпусков «Последних известий» радио. Так как выпуски Е годы: на телевидение пришли журналисты эти шли по телевидению не каждый денек, да к тому же в неопределенное время (в конце вещательного денька), они не имели сколько-либо размеренной аудитории.

К 1957 г. возникающее на ЦСТ кинопроизводство позволило включать в выпуск телевизионных «Последних известий» по два-четыре киносюжета, снятых кинооператором студии, и несколько сюжетов Е годы: на телевидение пришли журналисты, «вырезанных» из периферийных журналов кинохроники. Оперативность таковой инфы оставляла вожделеть много наилучшего. Не выручала дела и установившаяся еще в 1952 г. практика показа по субботам свежайшего номера киножурнала «Новости дня» (создание ЦСДФ) из-за неоперативности большинства его материалов.

С июля 1957 г. телевизионные «Последние известия» стали передавать дважды в денек – в 19 часов Е годы: на телевидение пришли журналисты и в конце программки; 2-ой выпуск «Последних известий» повторялся на другой денек в конце дневных передач (в 14–16 часов), с некими добавлениями. Одиннадцать съемочных групп раз в день выезжали на съемки. Не считая того, привлекались и внештатные авторы-операторы. Каждый сюжет продолжался 2–3 минутки, но часто доходил до 4–5 минут и поболее. В Е годы: на телевидение пришли журналисты смысле наружной формы телевизионные «Последние известия» стали приравниваться лишь на кинохронику, что привело к отказу от чтения диктором инфы в выпусках новостей. Это, естественно, ограничивало тему выпусков и негативно сказывалось на их оперативности; пригодилось время для того, чтоб содержание и форма телеинформации пришли в соответствие. Пока же Е годы: на телевидение пришли журналисты, к концу 50-х годов, информативная ценность «Последних известий» время от времени повышалась методом включения в их «живых» сюжетов. Например, еще до возвращения русских спортсменов с забугорного матча телезрителям проявили пленку, присланную в Москву по требованию ЦСТ. А на другой денек фавориты соревнований через час после приземления самолета в Москве поведали в Е годы: на телевидение пришли журналисты студии «Последних известий» о собственных впечатлениях от поездки.

Скоро стало ясно, что, не прибегая к форме устных сообщений, нереально дать телезрителю довольно полную и совместно с тем оперативную информацию о принципиальных событиях. И с января 1958 г. в «Последние известия» вновь стали включать выпуск радионовостей (правда, сокращенный до Е годы: на телевидение пришли журналисты 5 минут) в дикторском чтении, открывая им программку.

Местные студии, следуя примеру Центральной, также начали с конца 50-х годов развивать у себя службу инфы. Так, в Ленинграде 1-ый выпуск «Последних известий» по телевидению прошел в эфир 1 сентября 1957 г. Ленинградские «Последние известия» выходили поначалу по понедельникам, средам и пятницам, а с 7 мая Е годы: на телевидение пришли журналисты 1959 г. выпуски становятся каждодневными (по 8–10 минут, в конце передач). Когда позже, в 1961 г. ленинградцы получили возможность глядеть программку из Москвы, редакции «Последних известий» пришлось в корне перестраивать работу. Вся собственная информация должна была говорить сейчас только о жизни городка и области, потому что союзная и интернациональная информация шла Е годы: на телевидение пришли журналисты по столичной программке. Неразвитость кинопроизводства заставляла обширно использовать фотографию, дикторское чтение, выступления в кадре.

Процесс становления телевизионной инфы проходил однотипно на всех местных студиях. С течением времени обусловилось соотношение местной и центральной телеинформации: студии докладывали анонсы регионального значения, комментировали общесоюзные анонсы и давали в программки Москвы информацию о событиях в жизни Е годы: на телевидение пришли журналисты собственного района, представляющих энтузиазм для всей страны.

1-ые шаги в разработке кинофильмов, созданных для показа по телевидению, были продиктованы никак не высочайшими идейными либо эстетическими соображениями, но обычным рвением преодолеть организационно-технические трудности «живого» вещания, сначала в области художественных программ. Создание первых телефильмов (появление термина «телефильм» относится только Е годы: на телевидение пришли журналисты к середине 50-х годов) началось со съемки в 1951 г. киноленты, в какой был «сфотографирован» спектакль Малого театра «Правда отлично, а счастье лучше» (студия им. Горьковатого, по заказу ЦСТ). 1-ый фильм-спектакль, в сути, имитировал трансляцию из театра: действие шло на сцене, камера стояла в зале. Разница в том, что Е годы: на телевидение пришли журналисты зал был пуст, а камера была одна, а не три, как при использовании ПТС: съемка велась синематографическим методом, т. е. с дублями и следующим монтажом кадров.

Кинофильм вышел не ужаснее, а даже лучше обыкновенной внестудийной передачи (не было брака ни по изображению, ни по звуку) и обладал еще Е годы: на телевидение пришли журналисты одним, не малым преимуществом перед ней: показанный поздним вечерком 31 декабря 1951 г., он высвободил работников ЦСТ от обременительных морок в канун праздничка. Программка этого вечера была составлена как обычно: концерт, киножурнал, художественный кинофильм и театральный спектакль. Для большей уверительности меж актами спектакля на дисплее был показан снятый на пленку занавес Малого Е годы: на телевидение пришли журналисты театра. Телезрители даже не увидели замены «живой» передачи заблаговременно фиксированной и благодарили работников телевидения и артистов Малого театра за неплохой предновогодний вечер. Фуррор первого опыта был развит: студии страны стали систематически получать заказы на съемки фильмов-спектаклей для телевидения. К концу 50-х годов по заказам телевидения было снято Е годы: на телевидение пришли журналисты около 100 фильмов-спектаклей.

Как сказано выше, обязательной составной частью телевизионной программки были эстрадные концерты. Чтоб уменьшить трудности формирования их в «живом» выполнении, Центральная студия телевидения заполучила в 1952 г. кинокамеру для синхронной съемки, договорилась с Мосфильмом о проявке, печати и монтаже пленки (ни лаборатории, ни монтажной на ЦСТ тогда не Е годы: на телевидение пришли журналисты было), пригласила опытнейшего кинооператора и – началось собственное кинопроизводство. Снимали ночами, когда пустовал павильон. Так были отсняты концертные номера наилучших исполнителей всех жанров: Д. Ойстраха, С. Кочаряна, Л. Утесова, М. Плисецкой и др. Это было, в сути, продолжением практики радиовещания, уже с первых опытов записи звука создавшего свою фонотеку, из которой повсевременно формируются Е годы: на телевидение пришли журналисты музыкальные программки радио.

Съемки концертных номеров велись в обычных телезрителям декорациях, чтоб успешнее имитировать прямую передачу. Это давало возможность включать номера на пленке в «живую» программку, а потом, по мере роста фонда, демонстрировать целые концерты в записи, объединяя отдельные выступления при помощи диктора в студии – совсем Е годы: на телевидение пришли журналисты так, как это происходит на радио.

Очевидно, художественные плюсы съемки концертных номеров, если оценивать их, исходя из современных критериев, были невелики. Но съемки эти не только лишь сослужили в свое время добрую службу программкам телевидения, да и, что в особенности принципиально, стали отправной точкой развития всего русского телекино, как Е годы: на телевидение пришли журналисты художественного, так и документального.

1 Число программных телецентров возросло с 3 в 1954 г. до 68 в 1960 г.; число телевизоров – с 225 тыщ в 1954 г до 5 миллионов 500 тыщ в I960 г. Необходимо учитывать еще около 200 непрограммных телецентров (ретрансляторов) в 1960 г.


e-godi-na-televidenie-prishli-zhurnalisti.html
e-godi-stanovlenie-telepublicistiki-3-glava.html
e-godi-stanovlenie-telepublicistiki.html