Е годы: становление телепублицистики 3 глава

В прямой трансляции реального школьного урока, если б ее кто-нибудь замыслил, такая условность (сокращение времени) подорвала бы доверие зрителя к подлинности происходящего. Как следует, телевизионный сценарист не вправе воспользоваться этим приемом (если речь не идет о записи и следующем монтаже, о чем должен быть ознакомлен и зритель; здесь Е годы: становление телепублицистики 3 глава «правила игры» другие). Пространственно-временная непрерывность – событие, если можно так выразиться, технологически общее для театра и прямого телевидения. Отметим, что телевидение обладает еще большенными, чем театр, техническими способностями в воззвании с течением времени и местом; действие может разворачиваться сразу на многих площадках. И важная из этих способностей – внедрение видеомагнитной записи Е годы: становление телепублицистики 3 глава (ВМЗ), установка которой позволяет с легкостью преодолевать пространственно-временную непрерывность, подобно тому как это происходит в кино.

Выяснив черты сходства телевидения и театра, обратимся сейчас к различиям меж ними. Сначала, сидя в зале театра, вы видите реальное, объемное место сцены, реальных живых людей, реальные предметы, тогда как на Е годы: становление телепублицистики 3 глава дисплее телека перед вами – только изображение людей и предметов, только сочетания света и тени, а не та вещественная среда, с которой мы имеем дело в театре. Естественно, большущее значение для зрителя имеет то, что, включая телек, он заранее, с полной определенностью знает, что (если идет речь о прямой передаче Е годы: становление телепублицистики 3 глава) увидит изображение того самого человека, который находится перед камерой в этот момент. Но все таки перед ним не человек, а только оптический эффект; перед ним стекло экрана, а не действительность места сцены.

Сейчас обратимся к зрителю в театре и в телевидении. Фактически, зритель играет роль исключительно в театре, где его в Е годы: становление телепублицистики 3 глава определенном смысле можно именовать участником спектакля. Понятно, что от зрителя, от его реакции почти во всем зависит ход спектакля; публика принуждает актера подчиняться собственному смеху, рукоплесканиям либо свисткам; зритель в театре может даже сорвать спектакль.

В телевидении же сценическое действие ограждено от такового вторжения зрителя. Единственное, что в его власти Е годы: становление телепублицистики 3 глава, – выключить телек. Но в этот момент он перестает быть зрителем, что к тому же и не оказывает влияние на ход передачи.

Таким макаром, в телевидении (как и в кино) зритель лишен принципиального достоинства, которое предоставляет ему театр: положения активного участника игры. Другими словами, в телевидении, обычно Е годы: становление телепублицистики 3 глава, нет «обратной связи», т. е. воздействия зрителя на актера (если не считать такой телефонную связь в неких передачах).

Тут следует выделить различия в нраве аудитории и критериях просмотра в телевидении и в театре. Телевизионная аудитория как количественно, так и отменно резко отличается от театральной. Ее эмоциональное состояние совсем другое. Посещение Е годы: становление телепублицистики 3 глава театра для всех, Даже для конкретных театралов, небольшой праздничек – и к нему готовятся! Посещение театра всегда приводит человека в определенное эмоциональное состояние, хорошее от того, в каком он пребывал в течение денька. Придя в театр, вы попадаете в иную атмосферу, чем та, в какой живете. Уже в фойе Е годы: становление телепублицистики 3 глава вы вливаетесь в поток нарядно одетых, незнакомых людей, собравшихся в этом здании поглядеть спектакль и, в некий мере, себя показать. Ваше состояние резко отличается от того, в каком вы находитесь у себя дома, в кругу собственной семьи, в комнате, где экран (а означает, зрелище) обычно размещается на тумбочке в углу Е годы: становление телепублицистики 3 глава, по соседству с домашними вещами. Телезрителя можно быстрее сопоставить с читателем, чем с театральным зрителем, – в том смысле, что он находится с глазу на глаз с предметом собственного внимания.

Еще есть один фактор, разделяющий театр и телевидение, – способность телевизионной камеры (как и кинокамеры) «вырезать» часть места. Отсюда происходит очередное очень принципиальное Е годы: становление телепублицистики 3 глава отличие театра от телевидения – то, как мы лицезреем происходящее действие. 3-х человек, сидячих на сцене, мы лицезреем, во-1-х, всегда в одной и той же крупности, т. е. одним и этим же планом, во-2-х, всегда в одном ракурсе, с одной точки зрения. 3-х человек, сидячих перед телевизионными камерами Е годы: становление телепублицистики 3 глава, мы лицезреем на дисплее не так. Вспомните, как режиссер, переключая камеры, меняя точки зрения и крупность, демонстрировал зрителю то 1-го человека, то другого, то сходу троих.

В театре вы видите все место сцены, и другой способности созидать у вас нет.

На дисплее можно узреть часть места Е годы: становление телепублицистики 3 глава (ту, которая «вырезана» камерой, ограничена рамкой экрана), т. е. кадр.

Камера имеет возможность приблизиться к человеку либо удалиться от него, показать зрителю очень крупно (во весь экран) какую-либо маленькую, но важную для деяния деталь, к примеру игральную карту либо иголку. Камера может показать человека впереди либо с боковой Е годы: становление телепублицистики 3 глава стороны, сверху либо снизу. Перемещая камеру, можно показать на дисплее то, что нереально узреть из театрального зала.

Способность камеры поменять ракурс и вырезать часть места значит возможность монтировать (т. е. собирать) и демонстрировать на дисплее непрерывный поток изображений. Рама экрана, ограничивающая место, – принципиальное средство воздействия на зрителя. Живописец выбирает ту Е годы: становление телепублицистики 3 глава часть места, которую он желает показать, остальное отрезает рамой. Рама экрана, подобно раме картины, устанавливая границу изображения, сразу позволяет избрать конкретно ту часть места, которая нас интересует. Зритель в театре, в сути, сам решает, какой участок сцены должен быть объектом его внимания. Режиссер только в большей либо наименьшей степени помогает зрителю Е годы: становление телепублицистики 3 глава сделать этот выбор при помощи разных приемов, световых эффектов, мизансценировки и т. п. Большая либо наименьшая степень внимания зрителя в театре обусловливается не только лишь степенью роли в сюжете того либо другого персонажа, да и местом актера на сцене.

Внимание телезрителя (как и кинозрителя) на том либо Е годы: становление телепублицистики 3 глава ином объекте сосредоточивает телевизионный режиссер, ибо в поле зрения камеры находится не вся сцена (как и в поле зрения театрального зрителя), а только тот ее участок, который на этот момент заслуживает, по воззрению режиссера, большего внимания. Другими словами, независимо от воли зрителя телевизионный режиссер делает выбор, вроде бы вырезая из места Е годы: становление телепублицистики 3 глава более существенное для вида (для зрителя) и переносит это на экран.

Фактически говоря, тут мы впритирку подходим к дилемме сходства телевидения и синематографа, а означает, продолжаем исследование отличия телевидения от театра, ибо практически все, что сближает телевидение с синематографом, удаляет его от театра.

Главное отличие телевидения от театра Е годы: становление телепублицистики 3 глава заключается в том, что телевидение указывает зрителю не реальный мир, а только его плоскостное, двухмерное изображение на дисплее. «Вырезанное» камерой место, изображение которого передается на дисплее, может быть показано в разной крупности, с разных точек зрения и может быть смонтировано. Другими словами, телевизионный экран обладает некими необходимыми свойствами Е годы: становление телепублицистики 3 глава киноэкрана.

--------------------------------------------------------------------------------

Вспять • Далее

СодержаниеСодержание

Вспять • Далее

--------------------------------------------------------------------------------

Телевидение и кино

Из всех искусств кино поближе всего телевидению, что разъясняется наличием экрана, т. е. двухмерного, заключенного в раму передвигающегося изображения, сопровождаемого звуком. На телевизионном экране, как и на киноэкране, средством проецирования изображений воспроизводится образ окружающего нас вещественного мира.

Достоверность кино определяется тем, что всякий кинофильм Е годы: становление телепублицистики 3 глава представляет собой, в сути, ряд мгновенных фото. Телевидение на техническом уровне представляет собой настолько же четкое изображение на дисплее людей и предметов, как и фото, хотя изображение это не закреплено на пленке либо на бумаге. Для того чтоб сфотографировать фигуру либо предмет, необходимо пропустить через систему линз, называемую Е годы: становление телепублицистики 3 глава объективом, лучи света, отраженные от предмета. На физическом уровне ранее момента телевизионная камера и кинокамера работают идиентично. Изображение, подчиненное законам оптики, переносится в первом случае на пленку, установленную за объективом, во 2-м случае – на так именуемую «мозаику», представляющую собой светочувствительную и сразу электрочувствительную пластинку. Фактически говоря, слово «фотография» значит Е годы: становление телепублицистики 3 глава по-русски практически «светопись». Исключительно в силу привычности этого термина для определения зафиксированного на светочувствительной бумаге изображения мы не можем применить его к телевизионному изображению; а ведь, в сути, изображение на телевизионном экране – это тоже светопись исходя из убеждений физики. Изображение в кино – в таковой же мере итог деяния прошедших через Е годы: становление телепублицистики 3 глава объектив лучей света и вызванных ими хим процессов, как изображение в телевидении – итог деяния прошедших через объектив лучей света и вызванных ими электронных процессов.

Попытка изучить специфику синематографа не заходит в нашу задачку. Синематографические средства выражения рассматриваются тут только для того, чтоб сопоставить их с выразительными средствами телевидения и установить Е годы: становление телепублицистики 3 глава их общность.

Киноэкран фотографически точно воспроизводит движение, потому он может дать нам правдивое изображение того, что происходило перед объективом. Но изображение на киноэкране – непрерывный поток кадров – за ранее смонтировано. Потому киноэкран способен определить и то, как мы лицезреем.

Выдающийся живописец и теоретик кино Всеволод Пудовкин в свое время Е годы: становление телепублицистики 3 глава писал, что кино можно считать искусством только постольку, так как в нем применяется установка. Как всякое определение оно содержит внутри себя некое ограничение, но принципная истинность его бесспорна.

Телевидение так же, как и кино, точно воспроизводит на дисплее то, что мы лицезреем, это мы уже узнали.

Телевидение Е годы: становление телепублицистики 3 глава так же, как и кино, точно воспроизводит на дисплее и то, как мы лицезреем. Почему? Так как телевидение, как и кино, обладает способностью к монтажу.

Тщательно отличия телевизионного монтажа от монтажа в кино рассматриваются ниже; тут необходимо подчеркнуть только то, что принципная способность телевидения к монтированию изображения и есть одно из Е годы: становление телепублицистики 3 глава основных событий, сближающих его с синематографом. Различие состоит в способе, в методе монтажа. Если в кино непрерывность потока изображений на дисплее обоснована тем, что кинопленку можно разрезать и склеивать, то в телевидении одно изображение безпрерывно следует за другим благодаря тому, что в студии работают сразу несколько камер, включаемых Е годы: становление телепублицистики 3 глава в эфир поочередно. Но с позиции зрителя различия тут нет.

Наличие экрана дает возможность создателю телевизионной передачи, как и создателю кинофильма (равно как и живописцу), «вырезать» место, предложить вниманию зрителя ограниченный его участок. Из этого вытекает понятие плана, т. е. крупности. Как и кино, телевидение способно показать человека либо Е годы: становление телепублицистики 3 глава предмет в разной крупности, в различных масштабах изображения. Не касаясь на данный момент вопроса о значении плана для проникания в психологию, внутренний мир человека, не останавливаясь на его роли в ведении рассказа, в обрисовке деяния и т. д., скажем только, что возможность воспользоваться планами разной крупности – очередное важное событие Е годы: становление телепублицистики 3 глава, сближающее телевидение с синематографом.

Телевидение способно воспользоваться всеми изобразительно-выразительными средствами языка кино.

Богатство тривиальных свойств, сближающих телевидение с синематографом, заслоняет в сознании многих не настолько тривиальные черты различия меж телевидением и кино. Но различия эти есть, и пренебрежение ими приводит к плачевным результатам.

Сначала, следует сказать, что, хотя Е годы: становление телепублицистики 3 глава все изобразительные средства кино являются также и средствами телевидения, приемы и способы их использования в телевидении обычно отличаются от приемов и способов кино. Но это еще не самое существенное отличие.

Когда в 1895 г. в синематографе братьев Люмьер демонстрировали кинофильм «Прибытие поезда», люди, сидевшие в зрительном зале, вскакивали с мест Е годы: становление телепублицистики 3 глава: им казалось, что паровоз едет на их. В действительности изображения паровоза никто из присутствующих не колебался, ибо они лицезрели фотографически четкое изображение паровоза, а факт движения изображения заставлял их поверить в то, что перед ними реальный, вещественный паровоз. Ведь до того времени человек еще не лицезрел передвигающейся фото Е годы: становление телепублицистики 3 глава, а коль скоро фото двигалась, она для человека 1895 г. переставала быть изображением и становилась вещью.

Синематограф как техническое изобретение захватил право на существование единственно в силу того, что тогда, в конце XIX в., он вызывал очень сильный и бесспорный «эффект присутствия». Но очень скоро этот эффект пропал – и невозвратно. Но ранее, чем Е годы: становление телепублицистики 3 глава зритель закончил чувствовать себя, сидя, в зале кинозала, присутствующим при событии, обнаружилось, что сила кино совсем не в «эффекте присутствия».

Сначала никто не задумывался, что у синематографа есть какие бы то ни было плюсы не считая способности сделать призрачный «эффект присутствия». Сейчас ни один человек не Е годы: становление телепублицистики 3 глава ощутит себя вправду присутствующим при тех событиях, которые происходят на дисплее. Только силой воображения, разбуженного талантом создателей кинофильма, зритель способен «отказаться от неверия», принять условность экранного изображения, запамятовать об эфемерности изображения на дисплее. (Чувство это сродни тому чувству, которое вызывает у нас веру в действительность существования персонажей романа.) Все пробы Е годы: становление телепублицистики 3 глава опять вызвать в кино «эффект присутствия» имеют только временный и скоропреходящий фуррор: широкий экран, стереозвук, цвет – все эти технические усовершенствования не посодействовали кино как искусству подняться на новейшую ступень, не сделали его более близким к реальности, более чувственным, более убедительным.

Сила киноискусства нашлась, к счастью, ранее, чем истощился энтузиазм Е годы: становление телепублицистики 3 глава к кино как к балаганному аттракциону. И выяснилось, что совсем не «эффект присутствия», совсем не способность фотографически точно воспроизвести на дисплее изображение вещей и людей дают синематографу право на существование. Сила кино, как оказывается, в самобытных выразительных средствах, какими не обладает ни одно из искусств. Синематограф располагает своим языком. Невзирая на Е годы: становление телепублицистики 3 глава его близость к театру и литературе, невзирая на его связь с живописью и музыкой, кино есть самостоятельный род искусства.

Телевидение заимствовало у кино его язык. Но при всем этом прямое телевидение не утратило и никогда не утратит «эффекта присутствия», издавна Утраченного синематографом. По правде, на киноэкране можно созидать те Е годы: становление телепублицистики 3 глава действия, те предметы и тех людей, которые находились перед объективом в прошедшем. Телевидение способно показать на дисплее образ реального. Такая основная природная особенность телевидения, отличающая его от кино. Благодаря ей телезритель может иметь дело не с прошедшим, а с реальным, и, как следует, его чувства носят совершенно другой Е годы: становление телепублицистики 3 глава нрав – это переживание, одновременное с происходящими событиями.

Термином «одновременность» мы и будем воспользоваться впредь для обозначения природной возможности телевидения передать на расстояние звукозрительный образ действия, деяния – для его восприятия зрителем сразу с этим самым действием.

Другая принципиальная особенность, отличающая телевидение от кино, – условия просмотра и нрав аудитории Е годы: становление телепублицистики 3 глава. Особенность эта важнее всех других. Специальные условия просмотра, маленькой размер экрана телека, определяемый размером помещения, требуют установления меж зрителем и человеком на дисплее контакта особенного рода, близкого по нраву к межличностному контакту, какой обычно существует в жизни. (Это событие просит от телевизионного коммуникатора особенных свойств его духовной и физической личности.) Кратко говоря Е годы: становление телепублицистики 3 глава, условия восприятия программки есть причина особенного нрава общения меж телеэкраном и аудиторией. Кино работает дискретно, тогда, как телевидение работает безпрерывно. Кино как род искусства адресовано массовому сознанию, в то время как телевидение адресовано публичному воззрению, не только лишь отражая его, да и формируя.

Итак, главное отличие Е годы: становление телепублицистики 3 глава телевидения от кино состоит в различных публичных функциях: телевидению более характерны функции журналистики, а кино - функции искусства.

* * *

Сопоставление телевидения с другими средствами художественного выражения и родами публицистики приводит нас к последующим выводам.

Подобно театру телевидение употребляет произносимое слово и игру актеров; в силу собственной физической природы прямое телевидение обладает качеством подлинности Е годы: становление телепублицистики 3 глава времени и места.

В отличие от театра у телевидения другая аудитория и условия просмотра. Не считая того, перед телезрителем стает не вещественный мир, а только его фотографическое двухмерное изображение; место кадрировано, расчленено рамой экрана, что дает возможность воспользоваться монтажом, планом и ракурсом; в силу вытекающего отсюда более сильного Е годы: становление телепублицистики 3 глава, чем в театре, воздействия изображения на сознание функция слова другая, ежели в театре.

Подобно кино телевидение воссоздает на дисплее зрительно-звуковые передвигающиеся образы, смонтированные в непрерывный поток изображений неодинаковой крупности, видимых с различных точек. Другими словами, телевидение подобно кино обладает способностью, пользуясь монтажом, кадром, планом, ракурсом, также сочетанием изображения Е годы: становление телепублицистики 3 глава, слова и музыки, трактовать реальность, идейно осмысливать ее как в игровых, художественных, так и в документальных, публицистических формах.

Отличие телевидения от кино – в критериях просмотра и нраве аудитории, откуда и вытекает различие их публичных функций, ограничение в использовании неких изобразительно-выразительных средств кино, главное значение других (к примеру Е годы: становление телепублицистики 3 глава, звучащего слова либо большого плана).

Подобно радио, телевидение обладает и одновременностью и способностью придти в дома людей. Потому оно и стало одним из основных средств инфы. Нрав аудитории, условия приема передач определяют также общность многих жанров и форм радиовещания и телевидения и, главное, совпадение их публичных функций.

Отличие телевидения от радиовещания – в Е годы: становление телепублицистики 3 глава средствах выражения. Единственное средство радио – звук; телевидение повлияет и изображением.

Сейчас, уяснив, в чем состоит сходство и отличие телевидения и других родов искусства и публицистики, мы можем ответить на вопрос: в чем все-таки состоит специфичность телевидения?

--------------------------------------------------------------------------------

Вспять • Далее

СодержаниеСодержание

Вспять • Далее

--------------------------------------------------------------------------------

Специфичность телевидения

Телевидение способно окутать самые широкие слои Е годы: становление телепублицистики 3 глава населения, даже те, которые остаются за пределами воздействия других средств массовой коммуникации. Эта способность телевидения разъясняется особенностями его физической природы, определяющими специфику телевидения как средства сотворения и передачи сообщения.

1-ое – способность электрических колебаний, несущих телевизионный сигнал, принимаемый телеком, просачиваться в всякую точку места (в зоне деяния передатчика). Мы называем эту способность Е годы: становление телепублицистики 3 глава вездесущностью телевидения.

2-ое – способность передавать сообщение в форме передвигающихся изображений, сопровождаемых звуком. Мы называем это свойство экранностью телевидения. Благодаря экранности телевизионные образы воспринимаются непосредственно-чувственно, а поэтому доступны самой широкой аудитории.

Третье – способность сказать в звукозрительной форме о действии, событии, по словам Эйзенштейна, «в уникальный момент самого свершения Е годы: становление телепублицистики 3 глава его». Одновременность деяния, действия и отображения его на дисплее – уникальное качество телевидения. Оно находится исключительно в процессе прямой («живой») передачи, когда изображение идет в эфир конкретно с телевизионных камер, без опосредования подготовительной фиксацией, т. е. в реальном времени. Мы называем способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений непосредственностью телевидения Е годы: становление телепублицистики 3 глава. Непосредственность неразрывно связана с симультанностью передачи (т. е. одновременностью наблюдения и показа, трансляции); это две стороны 1-го парадокса. Он проявляется в реальных программках не повсевременно, но имеет очень существенное значение для психологии зрительского восприятия, потому что обусловливает необыкновенную достоверность телевизионного вида. Вся телепередача разворачивается сразу и наряду с текущей Е годы: становление телепублицистики 3 глава жизнью телезрителя, диктор докладывает, к примеру, о демонстрации художественного кинофильма, находясь в прямом эфире, в реальном времени; и зритель невольно актуализирует содержание этого старенького, может быть, кинофильма, включая его в контекст действительности, находя такие параллели, о которых создатели кинофильма даже не могли представить. К примеру, в 1993 г. показ Е годы: становление телепублицистики 3 глава кинофильма 1950 г. «Заговор обреченных» воспринимался в контексте заседаний последнего в истории Рф съезда народных депутатов, избранных еще при власти КПСС.

Таковы признаки телевидения как средства и канала передачи сообщения. Значение их велико. От их зависят многие многофункциональные, структурные, выразительные, эстетические особенности и способности телевидения.

Телевидение свободно приходит в каждый дом, человек может Е годы: становление телепублицистики 3 глава приобщиться к транслируемому действию, не покидая домашнего очага. Это позволяет телевидению делать функции, общие для всей журналистики (подробнее о их – в последующей главе). Но в экранном воплощении классические журналистские жанры – интервью, репортаж, комментарий и др. – владеют принципиальной особенностью: их содержание, тема и мысль выражаются конкретно создателями и героями событий Е годы: становление телепублицистики 3 глава, живыми людьми со всей совокупой их личных черт. Произносимые слова воспринимаются в неразрывной связи с эмпирической личностью произносящего. По мере развития телевизионной журналистики стало выясняться, что воздействие сообщения на аудиторию усиливается (либо, напротив, миниатюризируется) качествами личности создателя.

Рвение выяснить как можно больше об создателе сообщения и тем Е годы: становление телепублицистики 3 глава установить степень достоверности, авторитетности его суждений появилось, возможно, вкупе с письменностью. Приведем выписку из первого номера журнальчика «Зритель», узревшего свет в 1711 г. в Лондоне. «Мне бывало следить, – пишет Д. Аддисон, – что читатель изредка вкушает наслаждение от книжки, покуда не выяснит, каковой собой написавший ее – черные ли у него волосы либо белокурые Е годы: становление телепублицистики 3 глава, смиренного ли он характера либо желчного, женат либо холост и остальные тому подобные сведения, которые содействуют знакомству с сочинителем. В угождение таковой любознательности, полностью, но, простительной...» и т. д. Собеседования с сегодняшними абитуриентами факультета журналистики будто бы опровергают это утверждение об интересе читателя к личности создателя Е годы: становление телепублицистики 3 глава: юные люди изредка обращают свое внимание даже на фамилии журналистов-газетчиков. Но это свидетельствует только о стандартности, стереотипности газетно-журнальных текстов, написанных часто вроде бы одним безликим журналистом; применительно к телевидению ситуация другая. Телезрители не всегда могут вспомнить, что конкретно гласил человек с экрана, но охотно рассуждают о том Е годы: становление телепублицистики 3 глава, каковой он, каковы мотивы его возникновения и отношение к аудитории, а если это знакомый телеперсонаж – то в каком он сейчас настроении и самочувствии. Все это относится к невербальной (несловесной) инфы, которую нужно учесть при анализе содержания той либо другой передачи.

«Твой лик, о человек, есть зеркало твоей души и отражение твоего духа Е годы: становление телепублицистики 3 глава, на котором господь своим перстом начертал, что ты есть пред ним и перед всяким творением, живущим на земле, чтоб каждый узнавал, – кто ты в добре и зле». Это эпиграф к еще одному древнему сочинению под заглавием «Физиономист», очередное подтверждение, что лицо человека всегда вызывало неосознанное рвение «расшифровать Е годы: становление телепублицистики 3 глава» его.

Телевидение возвратило населению земли возможность, которая была утрачена по мере вытеснения ораторского искусства литературным творчеством. Звукозрительный нрав телевизионной коммуникации востребовал вернуть личностные контакты аудитории с коммуникатором, чтоб составить суждение о нем и о ценности его сообщения. Конкретно этим разъясняется значение и привлекательность для аудитории телевизионной инфы, персонифицированной Е годы: становление телепублицистики 3 глава (т. е. олицетворенной) ее создателем и участниками действия. Этим разъясняется рвение больших телекомпаний иметь таких неизменных ведущих и репортеров, личность которых завлекала бы симпатии и доверие зрителей.

Знакомый человек в кадре служит для зрителя, сначала ориентиром в пестром мире телевизионных передач, благодаря тому, что каждый раз его возникновение сопровождается увлекательной для данного Е годы: становление телепублицистики 3 глава зрителя информацией. Более высок уровень персонификации тогда, когда журналист выступает как участник экранного деяния (острое интервью, репортаж-расследование и т. п.) и становится объектом сочувственной идентификации. По другому говоря, зритель начинает сопереживать ему, вроде бы представляя себя на месте «положительного героя» документального драматического деяния. Тут разумеется сходство журналиста с Е годы: становление телепублицистики 3 глава героем театрального вида либо произведения художественной литературы. И, в конце концов, 3-ий, высший уровень персонификации – когда журналиста ожидают на дисплее ради него самого, ожидают как фаворита представления, истолкователя сложных заморочек, как личность значительную в нравственном, духовном плане. «Это очень и очень нелегкая работа, – увидел один критик Е годы: становление телепублицистики 3 глава. – Она, непременно, более сложна, несет ответственность и трудоемка, чем, скажем, работа самого сурового, огромного актера театра либо кино. Этой работе человек должен отдавать себя всего, все силы собственного мозга, нервишек и сердца, всю энергию. Возникновение нового ведущего либо исчезновение старенького комментатора должно быть, и с течением времени будет, естественно Е годы: становление телепублицистики 3 глава, огромным, воистину волнующим событием для миллионов телезрителей».

Понятие персонификации связано не только лишь с работой автора-журналиста. Персонифицированный подход можно увидеть и в телерекламе, и в детских передачах («телевизионный персонаж» может быть неизменной куколкой вроде Хрюши и Степаши), и в так именуемых «массовых» передачах – в особенности в телеиграх. Запомнившиеся зрителю Е годы: становление телепублицистики 3 глава игроки – капитаны команд КВН («Клуб радостных и находчивых») 60-х годов, эрудиты клуба «Что? Где? Когда?» конца 70-х были популярны не меньше, чем эстрадные певцы. Для этих телеигр было типично сочетание социально-педагогических и веселительных функций. Когда же игры соскользнули на путь незапятанной потехи – гласить о сколько-либо приметном эффекте персонификации более Е годы: становление телепублицистики 3 глава не приходилось. По правде, захотит ли зритель отождествлять себя с участником игры, который старается за считанные секунды съесть в кадре курицу с гарниром, а из динамиков несутся в это время чавканье и хрюканье. Вобщем, такие игры находятся далековато за пределами телевизионной журналистики.

Телеигры и ток-шоу, где участники получают Е годы: становление телепублицистики 3 глава реальную возможность общественного самовыражения, олицетворяют в представлениях публики соответствующие черты (как положительные, так и отрицательные) наших современников, позволяют аудитории узреть себя – типизированной – на дисплее. Таковы телемосты СССР – США 80-х годов, наилучшие выпуски «Темы» и «Поля чудес» 90-х.

Персонификация телевизионного сообщения утвердилась в мире как принцип вещания Е годы: становление телепублицистики 3 глава, как сущностное отличие телевизионной журналистики от других ее родов. Грамотное применение принципа персонификации может быть даже в маленьком информационном видеосюжете, а в так именуемом «специальном репортаже» современных теленовостей наличие головного персонажа – участника событий – считается нужным. Прохожий на улице и очевидец необыкновенного факта, человек, переживший сложную операцию либо пострадавший от Е годы: становление телепублицистики 3 глава урагана, астронавт и студент, ученый и живописец, муниципальный бюрократ и коммерсант на перепутье новых соц связей – таковы носители персонифицированной инфы. Они все несут с экрана кроме «прикладной» инфы по теме данного сюжета к тому же нечто большее: свидетельствуют о настроении народа, о его духовном виде.

В шкале оценок учебных работ Е годы: становление телепублицистики 3 глава забугорных школ тележурналистики обязательно проставляются баллы за такие причины, как «наличие головного героя информации» и грамотное внедрение приема «репортер в кадре». Личность героя и личность создателя, включенные в содержание телевизионного сообщения, позволяют сделать его броским и запоминающимся, так как человек был и остается самым любознательным явлением для другого человека Е годы: становление телепублицистики 3 глава. (На данную тему высказывались многие классики литературы и исследователи искусства – предоставляем читателю самому припомнить надлежащие примеры: ведь он изучает в институте античность и литературоведение не только лишь для сдачи зачетов, да и для внедрения в практической телевизионной деятельности.)


e-heminguej-po-kom-zvonyat-kolokola.html
e-i-chazov-akademik-ran-i-ramn.html
e-i-ratnikova-bibl-delo-xxi-vek-nauch-prakt-sb-2010-s-8-16-stranica-2.html