Е) прозрачные плоскости и объемы,

Е) прозрачные плоскости и объемы,

ж) офорты, з) смешанные, и) живо
писные — некие, на самом деле собственной,
во всех практически случаях выявления
дают нам сухие графические образы,
в то время как другие процессы могут
быть представлены в более живопис


Строительные ФАНТАЗИИ






ных формах. Предрешать вопрос,
какой метод более совершенен, либо
более желателен, никак нельзя, так
как ценность произведения изме
ряется наличием особенностей, за
ключающихся в Е) прозрачные плоскости и объемы, нем. Не считая того,
играет роль и то событие, для
какой цели предназначено произве
дение. В одном случае нам необ
ходимо представить его для чисто
утилитарного внедрения, в другом—
для демонстрации в ударном виде
разсматриваемого строительного во I

проса, в 3-ем, как живописно-]
пространственную задачку и т. д.
Нам известны бессчетные факты,
когда успешно Е) прозрачные плоскости и объемы, разрешенная задачка
технического дизайна дополняла
и ясно представляла суть за
мысла зодчего. В то же время мы
являемся очевидцами таких явлений,
когда отлично и хлестко выполненная
строительная задачка затемняла сущность
и давала неверные зрительные впечат
ления. Также бывают случаи нехороший,
либо неудачной расшифровки пред
ставлений зодчего графическим]
методом, меж тем как реальные про
странственные формы данного тво
рения владеют Е) прозрачные плоскости и объемы, богатством сочета
ний, наличием особенных композиций!
и красотой ритмических и динами!
ческих явлений.

Следует особо выделить одно су
щественное событие, дающее
действительную пользу — это то ве
ликое воспитательное воздействие!
которое оказывает всякое своеоб


Строительные ФАНТАЗИИ






разно на техническом уровне разрешенное ар
хитектурное произведение на тех, кто
таковое изучает либо кто им поль
зуется.

Роль строительного произведения

Не исчерпывается Е) прозрачные плоскости и объемы, только выявлением

Строительного плана, но имеет

Продолжение в предстоящем: воспри

Нимая его, зритель может развить

В собственном сознании затронутые зодчим

Трудности и, в свою очередь, их допол

Нить. Потому что всякое архитектурное

Сооружение должно представлять со

Бою некую художественную цен

Ность, кроме собственных непосредствен

Ных утилитарных функций, то несо

Мненным является корректность изы

Еканий в строительных фантазиях,

Допускающих самую большую свободу

Действий. Технические процессы Е) прозрачные плоскости и объемы,, яв

Ляясь могучим вспомогательным сред

Ством для показа планов зодчего

В разных шагах его творчества,

Получают типичные свои

Виды и, тем, завлекают вни

Мание зрителя. Особенность испол

Нения охарактеризовывает не только лишь

Манеру и метод графического изо

Бражения, да и те особые чисто

Технические приемы, которые пока

Зывают лицо зодчего. Благодаря вне

Дрению новых—современных — прин

Ципов в жизнь и практику Е) прозрачные плоскости и объемы, зодчего,

Мы имеем возможность следить

Более облегченные процессы техни

Ческого проигрывания, но без на

Личия уменьшения аффектации по

Строения. Это есть желание приме


Строительные ФАНТАЗИИ






нить более обычной метод техниче,
ского проигрывания наших архи
тектурных планов и имеет целью до
биться большей неровности изо
бражения методом всех процессов!
и методов — прямо до чисто услов
ных. Все то обилие, которое
охватывается архитектурой Е) прозрачные плоскости и объемы,, получает
предварительное окончание в архи
тектурных фантазиях, почему на тех
нике проигрывания следует в этом
периоде работы заострить внимание,
Чем больше мы изучаем зодчество,
чем поглубже вникаем во все этапы
его существа в практических кон
кретных задачках, тем обширнее и про
страннее, и всестороннее зарожда
ются и выявляются наши фантазии.
Если только мы сумеем так Е) прозрачные плоскости и объемы, усовер
шенствовать и сразу облег
чить методы технического воспро
изведения наших строительных за
мыслов, если только мы сумеем при
близить массы впритирку к архитек
туре и если только мы добьемся кани
ми-то новыми методическими способами
способности лучшей эффектив
ности исследования, построения, офор
мления, осознания и идейной
оправданности самой архитектуры,
то разворот творческой фантазии
даст поразительный расцвет зодче
ства строящегося социализма Е) прозрачные плоскости и объемы,. Необ

ходимо при всем этом упомянуть о тех!
технических процессах, которые бы!
вают по существу очень инте
ресными, но в силу собственной слож
ности и причудливости не могут





_г-

Объемно-плановая строительная композиция. Совместное сочетание
прямолинейных и криволинейных частей и сферичесхих тел.


Строительные ФАНТАЗИИ






претендовать на общедоступность.
Нередко такие приемы приближаются
к живописно-техническим Е) прозрачные плоскости и объемы, задачкам,
что, естественно, суживает и ограничи
вает масштаб их применяемости.
Создание строительных фантазий
находится в зависимости от возможности данного чело
века представлять для себя разные
формы во всех их вероятных соот
ношениях и композициях. Здесь, ко
нечно, огромную роль играют техни
ческие приемы приятного и убеди
тельного фиксирования пр^едставле
ний. Люди, владеющие слабенькой фан
тазией, никогда не в Е) прозрачные плоскости и объемы, состоянии при
дать возникающим у их образам
ясный, определенный и своеобраз
ный нрав. Есть ряд зодчих, вое
производящих свободно свои пред
ставления в очень увлекательной фор
ме, но без довольно убеждающих
разъяснений и почему показываются
тем либо другим методом представления
и для какой цели выявляются их архи
тектурные фантазии — непонятно.
Девять приведенных выше приемов
технического проигрывания на
ших строительных представлений
следует распределить, фактически, на
три Е) прозрачные плоскости и объемы, категории по собственной трудности
и нраву: а) графические, б) жи
вописные, и в) условные.
1-ые завлекают наше внимание
тем,что передают место и объ
емы с достаточной выразительностью
помощью сочетания „сухих линий".
Это один из предпочтительных процес
сов, но в то же время очень тяжелый,


Строительные ФАНТАЗИИ






потому что для того, чтоб достигнуть
более совершенного результата,
следует очень Е) прозрачные плоскости и объемы, кропотливо проверить
аналитически и графически некото
рые условия формообразования ме
тодом незапятнанного графирования.
2-ой вид замечателен тем, что
просит способностей и технических прие
мов другого порядка, но упрощает
возможность передачи как самой
формы, так и места. Это про
исходит в силу того, что средства,
коими располагают технические про
цессы красочного порядка, более
доступны осознанию всякого чело
века и завлекают глаз Е) прозрачные плоскости и объемы, зрителя при
ближением к натуре,некой закон
ченностью собственных форм, также из
вестной „картинностью" изображе
ния. Обилие приемов построе
ния, богатство методов раскраски,
также применение тональности —
все вкупе дает возможность этот
вид технических приемов обосо
лупить в некую самостоятельную
группу.

3-я категория знаменует собою
объединение всех технических до
стижений современных процессов,
помощью которых мы частично постро
либо Е) прозрачные плоскости и объемы, ряд изображений данной книжки.
Растушевки „на нет", „от угла", фо
нальные удары, прозрачные пло
скости и прозрачные объемы, недо
говоренности выполнения, надуман
ные цветовые иллюминовки и остальные
технические приемы в общей собственной
трудности делают возможность,


Строительные ФАНТАЗИИ






при их использовании, дать отобра
жению тот либо другой нрав. Сле
дует еще упомянуть и о том, что
обогащение вариантами делает не
обычайный Е) прозрачные плоскости и объемы, простор каждому ком
позитору-зодчему. Всех шагов,
со всеми их многоразличными отте
нениями нереально передать анали
тическим методом, можно только ска
зать, что технические процессы пре
терпевают разные стадии собственного
существования методом ввода в работу
конструктора изобретательских твор
ческих выдумок.

Все рассмотренные выше установки
имеют целью сосредоточить внима
ние каждого конструктора, творца
пространственных форм, на том, что
роль технических приемов в Е) прозрачные плоскости и объемы, зодче
стве не есть только незапятнанное оформле
ние всех наших строительных пред
ставлений, фантазий и планов,
а неотъемлемая часть всей нашей
творческо-созидательной инициативно
сти. Прилагая тот либо другой техниче
ский прием,создавая „целый процесс11
при проигрывании строительных
фантазий, мы помогаем для себя наивер
нейшим и наикратчайшим методом.
Самый процесс технического воспро
изведения строительных предста
влений идет у каждого зодчего раз
личным образом Е) прозрачные плоскости и объемы,. В одном случае мы
смотрим, что зодчий методом много
численных исканий решает свою
задачку эскизными одноцветными либо
разноцветными эскизами, а позже
уже завершает свою работу построе


Строительные ФАНТАЗИИ




нием законченного и оформленного
построения, т. е. конечный резуль
тат выходит как следствие некото
рых разнопостроенных изображе
ний. Время от времени же собственного решения архи
тектор достигает тщательнейшей
проработкой и совершенствованием
1-го и такого Е) прозрачные плоскости и объемы, же построения. В этом
случае многоразличные конфигурации,
видоизменяясь по ходу работы на
одном и том же пятне изображения,
исчезают после подмены их новым
графированием.

Приступая конкретно квоспро
изведению той либо другой идеи, архитек
тор развертывает как самый прием,
так и его воплощение по ходу ра
боты, а другой зодчий, до того как
приступить к конечной расшиф
ровке загаданной Е) прозрачные плоскости и объемы, идеи, основательно
решает свою задачку как в части ее
общего вида, так и в части тех
процессов раскраски, тональности
и графирования, которые, по его
убеждению и чувству, следует приме
нить в разных шагах работы.
К числу технических процессов необ
ходимо присоединить материал, с по
мощью которого осуществляется наша
работа. Будет ли использована акварель,
гуашь, тушь, анилин Е) прозрачные плоскости и объемы, и т. д.—все это,
непременно, сыграет свою огромную
роль и даст соответственное лицо
изображению. Сочетание материала
с его специфичными в особенности
стями, вместе с техническими ком
позиционными процессами, является
специальной задачей зодчего.



-Д-


Явно-надуманная строительная композиция из сплошных изогнутых
частей в аксонометрическом изображении (1-ый вариант).


Строительные ФАНТАЗИИ




III.




Способы
ИЗОБРАЖЕНИЯ



Способы изображения подразделяют
ся на: а) геометральное изображе
ние, б) перспективу Е) прозрачные плоскости и объемы, общую и личную,
в) перспективу с горизонта, г) аксо
нометрию полную и личную, д) ус
ловно-искусственные изображения,
е) изображения с птичьего полета,—
и дают возможность выразить архи
тектурное представление в том пони
мании, какое представляется наи
более верным. Если, в одном случае,
геометрал изображения полностью пока
зательно иллюстрирует идея и наме
рения Е) прозрачные плоскости и объемы, зодчего, то в другом—является
настоятельная потребность в другой,
более приятной форме выражения.
Тут мы используем разные
методы изображения в зависимо
сти от наших симпатий к ним.


Строительные ФАНТАЗИИ






Все без исключения способы изобра
жения являются чисто условными
приемами, разными по достоин
ству. Это позволяет нам во всех слу
чаях отображения строительных
представлений прибегать к тем при
емам и методам, которые Е) прозрачные плоскости и объемы, более
присущи воспроизводимой вещи. Мы
в праве довести условность до всех
пределов, только бы получить то, что
лучше. Естественно, не всякому
и не всегда понятен тот либо другой
способ изображения, но это зависит
от недостаточной подготовки и не
достаточного развития данного лица.
Технические приемы, при разных
способах изображения, настолько много
различны и имеют настолько не мало ответвле
ний Е) прозрачные плоскости и объемы, и типичных решений, что в
конечном итоге отражают слож
ный комплекс творческих планов
зодчего. Лучше только, чтоб
во всех случаях объединения способа
изображения с техническим воспро
изведением вышло лучшее
разрешение разрабатываемой за-
дачи.

Способы изображений в архитектуре
занимают достаточно огромное место
и, по собственной специфики, очень
выделяются как своими особенными
принципами, так и установками. Весь
процесс строительного проектиро
вания, как и весь период творческо Е) прозрачные плоскости и объемы,-
созидательной работы зодчего, не
прерывно идет в сопровождении на
глядного и поясняющего графирова
ния. Вследствие обозначенного, необхо


Строительные ФАНТАЗИИ






димо каждому зодчему быть макси
мально подкованным в области изо
бразительного искусства. Не считая этого
конструктору следует сосредоточить
свое внимание и на том, чтоб
приемы и способы начертаний его
представлений отражали бы харак
тер работы зодчего.
Способы изображений, по самой собственной
сути^ являются Е) прозрачные плоскости и объемы, в период изысканий
основ архитектуры „регулятором"
предстоящей деятельности зодчего,
а поэтому нужно указать те
общие принципы анализа постро
ений и выявлений строительных за
мыслов, которые должны лечь в базу
этого исследования. Последнее оказы
вается вероятным только при наличии
расшифровки ряда шагов предвари
тельного порядка. Раскрытие сущно
сти этих шагов есть задачка анализа,
уточнения и выработки системы, но
все таки следует Е) прозрачные плоскости и объемы, указать на пример
ные вероятные методические под
ходы, способные дать соответствую
щий итог.

Сначала мы стремимся привить в изу
чающем простые приемы ото
бражения на бумаге плоскостных
решений с полной увязкой масштаб
ности изображения. Это означает при
учить исполнителя к тому, чтоб он
умел решать изображения „компози
ционно", располагая на листе бумаги,
как само пятно построения, так и Е) прозрачные плоскости и объемы, ве
личину такого в полном его соот
ветствии с окружающими объектами.
В плоскостных решениях, кроме


Строительные ФАНТАЗИИ






композиционных моментов, изуча
ются понятия конструктивной связи
участвующих „составляющих". Обна
ружение конструктивной связности
в исходных примерах приучивает ис
полнителя к совершенству его ра
боты методом увязки и спаянности
всех частей, составляющих архи
тектурную композицию. Параллельно
с этим решается вопрос „ритмиче
ского сочетания" тех составляющих Е) прозрачные плоскости и объемы,,
которые принимают „инициативное" уча
стие в построении. Соответствие эле
ментов меж собою, их согласован
ная связь вместе, подбор и рас
становка всех составляющих дают,
в итоге, ритмическое ре
шение. Ритм, как такой, начинает
свою жизнь в первичном собственном за
рождении отображения наших пред
ставлений.

Еще следует сказать и о том, что
в задачку исследования и построения
изображений плоскостного харак
тера входят, как Е) прозрачные плоскости и объемы, неотъемлемая часть,
методы и приемы изложения, так
как последние дают законченное
и цельное выражение нашим архи
тектурным графическим изысканиям.
Последующей стадией работы по внед
рению методического исследования ос
нов следуют задачки конструктив
ного порядка. На этих задачках мы
имеем возможность воспитать и раз
вить к тому же чувство пространствен
ности. Все обозначенное достигается
помощью конструктивно-простран
ственных сочетаний плоскостей.


Явно Е) прозрачные плоскости и объемы,-надуманная строительная композиция из сплошных изогнутых
частей в аксонометрическом изображении (2-ой вариант).


Строительные ФАНТАЗИИ




IV.




Композицией

НЫЕПРОЦЕССЫ



Композиционные процессы при архи
тектурном проектировании являются
центром всей работы. Они подраз-
деляются на: а) обычные, б) сдвиги
по верхушкам и горизонтам, в) планово
большие построения, г) ракурсы,
д) преломления, е) фронтальный план, ж)ин
терьеры и экстерьеры. Если мы Е) прозрачные плоскости и объемы, об
ращали огромное внимание на внеш
ние методы выявления творчества
зодчего, то имели в виду показать
его в наибольшей экспрессии, чтобы
совершенством изображения до
стичь большей силы. Двигаясь
время от времени застенчивыми, аккуратными ша
гами в первых шагах собственных твор
ческих исканий, конструктор впослед
ствии перебегает полным разверну


Строительные ФАНТАЗИИ






тым фронтом к одолению сокровен
ных мест разрабатываемой работы.
Касаясь вопроса композиции Е) прозрачные плоскости и объемы, архи
тектурных произведений в широком
смысле, мы охватываем его в полной
мере как в части планировочных по
строений, так и в части разреза и
фасада. И в части первой, как и в
части 2-ой, вероятен самый широ
кий взлет наших изобретательских
возможностей. Объединяя меж со
бою план-разрез-фасад в одно целое,
без отрыва 1-го от другого, с пол
ной Е) прозрачные плоскости и объемы, их увязкой с образным выявле
нием, мы не должны, в угоду одной
части, жертвовать другой. Таким об
разом мы избегнем тех явлений, ко
торые время от времени наблюдаются в прак
тике неких зодчих: для того, что
бы получить неплохой фасад, зодчий
третирует потребностями плана,
вводя ненадобные части либо избегая
нужных по содержанию отдель
ных мест проекта. Не следует Е) прозрачные плоскости и объемы, также
создавать и таких тестов,
когда, в угоду необходимости, ар
хитектор запамятывает о форме, либо о
более совершенной обработке про
странства. Усиленное увлечение кон
структивными особенностями также
нередко ведет к тому, что исключаются
главные положения зодчества и вы
пускаются произведения, не имею
щие.не только лишь никакой ценности и
никакого значения, но искривляющие
принципы дизайна места.
Подобные произведения разлагающе
действуют на зрителей Е) прозрачные плоскости и объемы, и на тех, кто


Строительные ФАНТАЗИИ






должен получить известное воспита
ние от лицезримых творений архи
тектора. Нужно всегда держать в голове
о диалектическом единстве содержа
ния и формы.

Рассматриваемые ниже семь видов
композиционных процессов следует
расшифровать, чтоб лучше уяснить
для себя смысл и осознание каждого
из их.

а) Под „нормальными" композициями
условимся иметь в виду такие архи
тектурные построения, которые изо
бражаются Е) прозрачные плоскости и объемы, в обычно принятых гра
фических выражениях. При всем этом ар
хитектурная композиция передается
без всяких отступлений от устано
вленных фиксаций ее, в виде ли гео
метрала изображения либо перепек
тивного построения. В „обычных"
композициях мы стараемся передать
ординарными, бесхитростными средства
ми не только лишь самый вид архитек
турной задачки, да и все элементы,
составляющие таковую Е) прозрачные плоскости и объемы,. Мы „ставим"
все на место в определенном стро
гом решении, не задаваясь примене
нием сдвигов, искажений, затенений,
выдумок и пр. Владея облегченными
методами, подобные строительные
композиции имеют способность под
купать нас гармонической связью эле
ментов, создающих архитектурное
произведение.

б) В противовес обычным процес
сам композиции выставляются „сдви
ги". Эти приемы еще не выяснены
полностью, невзирая на свое.


Строительные ФАНТАЗИИ






исключительное достояние и широту
Применений Е) прозрачные плоскости и объемы,. Сдвиг, по сути сво
ей, есть чисто динамическое явление
в строительном проектировании и
решает в наших современных требо
ваниях то, в чем имеется насущная
потребность. Что, фактически, пред
ставляют собою сдвиги в архитек
турной композиции и какие они бы
вают, нужно уяснить для себя в
полной мере.

Если старенькые композиционные приемы
стремились ввести строгую законо
мерность в поочередном Е) прозрачные плоскости и объемы, посту
пательном движении какого-либо
строительного элемента, в его по
вторном ритмическом ударе, либо была
необходимость соблюдения симме
трии для получения какого-нибудь эф
фекта, либо одна композиция архитек
турных частей объединялась с
другой композицией на связных прин
ципах и т. д.—то сейчас, в современ
ной архитектуре, нескончаемо повто
рять подобные приемы неуместно и
глупо. Взамен старенькых при
емов композиции мы Е) прозрачные плоскости и объемы, вводим новые,
состоящие в том, что ритм повторе
ния заменяется ритмом сочетания
частей средством асимметри
ческой композиции последних. Мы
сдвигаем в ту либо другую сторону,
ввысь либо вниз те части композиции,
которые дают нам возможность со
действовать многофункциональному и ра
циональному решению строительной
задачки. Действуя в согласии с тре
бованиями этой задачки, мы, до этого


Ж-

Аксонометрия объемно Е) прозрачные плоскости и объемы,-плановой строительной композиции. Дина
мика по горизонтали и вертикали с ролью циркульного строения.


Строительные ФАНТАЗИИ






всего, удовлетворяем требованию,
выдвигаемому самым проектируемым
сооружением. Мы не позволяем для себя,
к примеру, в угоду принципу симме
трии „пригонять" к одному пятну по
добное же, не беря во внимание настоящего
требования задания. Мы, напротив,
осмысленно выдвинем и оттеним те
части, которые не Е) прозрачные плоскости и объемы, должны быть скры
ты в общем начертании исполняемой
композиции.

Выдвижение одной части против дру
гой, затенение второстепенных эле
ментов дает, при сочетании, более
богатое решение как в планово-пло
скостных, так и в объемно-простран
ственных композициях.
Сдвиг, таким макаром, нарушает спо
койное согласование частей, вво
дя признаки движения в застывшие
формы начертания, давая им жизнь,
приводя их Е) прозрачные плоскости и объемы, в состояние динамики.
Естественно, мы должны строго смотреть
за тем, чтоб желание ввести эле
менты динамики не вылилось бы в
уродливую форму. Другой зодчий, в
погоне^ за увлекательным сдвигом, по
зволяет для себя пренебречь здравым
смыслом обычного построения
композиции. Качество композицион
него процесса измеряется не хлест
кой выдумкой, а умением и рациональ
ным внедрением этой выдумки в Е) прозрачные плоскости и объемы, соот
ветствующее, ей присущее, место,
в) „Планово-объемные построения"
представляют тот случай графиче
ского выражения строительной ком
позиции, когда мы имеем возможность


Строительные ФАНТАЗИИ






показать нашу задачку не только лишь в
решении плана в его главных мае
сах, а еще демонстрируем самый
объем сооружения в более пока
зательном виде. Обозначенный прием
производится идеальнее всего аксоно
метрическим методом. Некие иллю
страции данного Е) прозрачные плоскости и объемы, труда в достаточной
степени подтверждают высказанное
положение.

Ценность подобного композицион
ного приема состоит в том, что
он обладает большой показательно
стью. Эта показательность метод
ствует тому, что мы имеем возмож
ность найти плюсы либо
недочеты композиционного объеди
нения плана и объема в одно целое.
Увидено, что в неудачных случаях
согласованности последних, они до
статочно ярко обнаруживаются при
собственном выявлении. А всякое обнару
жение Е) прозрачные плоскости и объемы, недочетов позволяет тако
вые устранить в процессе вое
произведения композиции. Естественно,
плановая конструкция освещает очень
слабо сущность плана и не знакомит нас
с настоящим содержанием проекта;
это является неким отрицатель
ным моментом в настолько увлекательном
композиционном приеме, как планово-
большие построения,
г) „Ракурсы" используются в исклю
чительных случаях построения архи
тектурных композиций. Они получа
ются увлекательными только: 1) при со
ответствующем Е) прозрачные плоскости и объемы, выборе зрительной
точки, 2) при подходящем объекте для


Строительные ФАНТАЗИИ






внедрения ракурса, и 3) при умении
исполнить последний. Время от времени получа
ются очень типичные построе
ния, но для непривычного глаза
недостаточно понятные, потому что зри
телю тяжело представить для себя соору
жение в том виде, какой ему препод
носится. Потому, подобные построе
ния обслуживают только тех, кто
в их разбирается. Это обстоятель
ство Е) прозрачные плоскости и объемы, следует считать отрицательным
свойством таких композиционных
построений. С помощью цветных
иллюминовок можно достигнуть очень
уникальных и красивых компо
зиций, нередко лестных нас но
визной чувств.

д) Исключительными по энтузиазму
представляются композиционные „ис
кажения". Таковые исполняют обычно
конструктора, владеющие массивным
дарованием и большенными изобрета
тельскими возможностями. Уметь при
дать „остроту" строительной компо
зиции методом каких-то искажений
может позволить для себя только тот
у кого есть Е) прозрачные плоскости и объемы, к этому призвание и
умение. Непременно, во всяком слу
чае, что „преломления", приноровлен
ные к строительному произведению,
усиливают воспоминание от него и
заносят свежесть чувств и пережи
ваний. Тут уместно сказать о том,
что для обычного зрителя мно
гие „преломления" так же непонятны,
как и ракурсы, но в силу своеоб-
различного результата Е) прозрачные плоскости и объемы,, приносимого
таким способом композиции, следует


Строительные ФАНТАЗИИ






его поощрять и использовать. К сожа
лению, мы в редчайших случаях имеем
возможность следить удачные
приемы преломления строительных
композиций, хотя многие употребляют
их в порядке подражания, без учета
их приспособляемости.
В чем выражаются преломления архи
тектурных композиций—тяжело точно
сконструировать, потому что каждый
зодчий по-своему подходит к разре
шению этой задачки. Можно только
сказать, что обычно эти Е) прозрачные плоскости и объемы, преломления
появляются в типичных аксоно
метрических построениях и практически не
попадают в область геометрала.
В многообещающих построениях 100
рых мастеров очень нередко применяли
всяческие „преломления", неприметные
для тех, кто воспользовался произведе
ниями этих зодчих. Как следует,
гласить о том, что строительные
преломления являются новинкой — ни
как нельзя. В текущее время наи
большей популярностью пользуются
аксонометрические построения, так
как последние допускают Е) прозрачные плоскости и объемы, неограни
ченную возможность их внедрения.
Даже в многообещающих композициях
мы вводим всяческие измышления,
дающие достойные внимания результаты.
Некая „недоговоренность" либо
„незаконченность" изображения так
же содействует усилению впечат-
ления и обслуживает произведение
практически в той же степени как и уело
вные . преломления. В объединении
с искажением — недоговоренность




Строительные ФАНТАЗИИ






может придать некое своеобра
зие композиции, отличающее ее от
обыденных построений.

е Е) прозрачные плоскости и объемы,) Выявление „фронтального плана"
относится к умеренным приемам по
строения строительных композиций.
Любым методом мы стараемся
выделить часть сооружения, либо от
разделять одни сооружения от всех дру
гих составляющих. Выделение может
быть произведено либо методом усиле
ния тональности, либо яркими
ударами, либо графическими приема
ми и т. д. При всем этом мы прилагаем
к чисто композиционной задачке не
которые Е) прозрачные плоскости и объемы, приемы другого порядка,
но в итоге получаем скомпано
ванное пятно строительного изобра
жения. Выявить фронтальный план, еде
лать его доминирующим, привлечь
к нему внимание и способствовать
усилению воспоминания от него — не
означает еще бросить без внимания
другие части изображения.
Было бы ошибкой, если б мы не
сосредоточили внимания на тесноватом
и спаянном объединении с тем фо
ном, который содействует Е) прозрачные плоскости и объемы, усилению
фронтального плана. Напротив, внима
тельно разрешив композицию зате
ненного заднего плана изображения,
мы способствуем выделению перед
него плана. Совместное согласован
ное разрешение фронтального и зад
него планов лучшим образом раз
решает общую строительную ком
позицию.


e-m-zaenchkovskij-prilozhenie-k-prikazu-ot.html
e-mail-fsfanx-ru-vtoraya-ezhegodnaya-konferenciya-filosofsko-sociologicheskogo-fakulteta-ranhigs-budet-posvyashena-roli-yazika-v-sozidaniioformlenii-poznavatelnih-praktik-v-kodifikacii-znaniya-i-socialnom-funkcionirovanii-nauki.html
e-mail-kotorij-vam-neobhodimo-prochitat-prezhde-vsego-oglavlenie-4-otveti-na-voprosi-dlya-somnevayushihsya-2.html